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昆曲清明上河图

  演出时长90分钟

  全剧共分为:引子、初遇、辞京、闻缉、夜啼、上河、清明、画图、尾声。

  年少的张择端离开家乡诸城,来到汴京求取功名。初进郊野便与踏青的宋徽宗相撞,徽宗知其科考,不予计较。

  之后偶遇扫墓而归的李秀姑,二人心生爱恋并得成婚。张择端允诺将来把汴京繁华形之于画卷。之后端生父亡归乡,秀姑失宅,恩兄马遥远去,两个仆人也自卖汴河码头。无助的端生扮作算命先生在京城沿街游走,却从波斯商人口中得知马遥被通缉,昏倒过去。

  尚存科考这一丝希望的端生,栖息破庙。风雨之夜,他泣血作画,不料破庙坍塌,他仓皇抱画逃出。

  熙熙攘攘的虹桥之下,船来船往,李秀姑母女终得团聚。虹桥之上,看榜的张择端家园已失、妻子离散、友遭通缉、功名无望,万念俱灰之下跳下虹桥。

  端生魂魄来到幽冥,他看到沉沦苦海的众多冤魂,看到千年后的汴京掩埋在淤泥之下。他的心胸顿然开阔,天下疾苦已然铭刻心中。

  张择端被钦点为状元。为端生送圣旨的南宫名宿与救治端生的名医赵太丞在拥挤的虹桥争路。得以复生的张择端,默然接下圣旨。

  端生不肯为官而选择供职于翰林画院。他夫妻团圆,喜得麟子,并被皇帝视为知音。平叛的舅兄凯旋而归,被诬为叛军的恩兄也被赦免。在富贵已极、人生圆满之时,张择端拾起画笔,绘成汴京长卷,呈送徽宗,画谏君王,并从此离开京都,回到青山绿水之中。他要用手中画笔,画出天下人的悲欢!

  宋徽宗初见画中繁华欣喜不已,题名嵌印;细看画中萧条,十分不解。得知端生离京,宋徽宗骑马出城追寻知音。

  宋徽宗终于见到了端生,本想劝其回京共执江山,端生却与之挥手而别。双方消失在长长的画卷中,消失在历史烟云中。

  画中的“清明” 曲中的“超然”

  ——新编昆剧《清明上河图》导演阐述

  张择端:

  字正道,汉族,琅琊东武(今山东诸城)人,居住于东京(今河南开封),北宋绘画大师。宣和年间任翰林待诏,擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致,界画精确,豆人寸马,形象如生自幼好学,早年游学汴京(今河南开封)习绘画,后“以失位家居,卖画为生,写有《西湖争标图》、《清明上河图》”。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等,皆为我国古代的艺术珍品。

  张择端是本剧中最为核心的人物,由昆曲老生应工,但在前半场其年轻时将融入一些昆曲小生的表演手法,以此来演绎他不同的人生阶段。扮演张择端的演员一定要牢牢抓住其一代绘画大师的那种高贵的人文气质,表演上要拥有一种书卷气、画家气质。还要通过自己的形体表演展现出其人生坎坷中坚忍不拔、与自身命运苦苦搏斗的顽强毅力。演员还要要运用自己的唱念做舞,把张择端大起大落、坎坷多变的人生境遇和对其境遇所表现出来的哲思态度鲜明的表现出来。这个人物在本剧中戏份非常重,不仅唱段多,身段复杂,舞台调度丰富,而且表演上必须文武皆备。他不仅要展现和结发妻子恩爱柔情、卿卿我我的一面,还要展现乱世当中惊慌无措、狼狈不堪的一面,更要展现人生失败极端颓废沉沦的一面,其中还要展现地狱冥府顿悟禅思的一面;当然最为重要的是要展现其地狱反思以后豁然明朗、脱离世俗、尘埃、走向心灵自由清明的一面。扮演张择端的演员要运用戏曲艺术“以歌舞演故事”的多种综合手法,非常全面的演绎出一个有着复杂人生经历和远大人生追求的一代画师的鲜明舞台形象。

  李秀姑:

  张择端的爱妻,北宋时期官宦大户人家的大家闺秀,家中原有着高贵的地位和殷实的背景,但因哥哥李汉郎被朝廷奸相陷害,被诓出京城,府邸惨遭查封,家人惨遭驱散,其人生境遇大起大落,充满了坎坷艰难。所幸得遇于张择端这一灵魂伴侣和知心爱人,俩人的情感非常深厚,仅管多难的人生在乱世纷争中遭遇了数次的夫妻分离和颠沛流离,但表面柔弱、心底刚硬的李秀姑一直没有熄灭对生活希望的向往、对挚爱夫君的期待、对丈夫事业的帮衬,她是张择端身边最重要的力量支撑,她是张择端心灵深处最重要的牵挂对象。

  扮演李秀姑的演员以昆曲闺门旦应工,但在人物年龄的后期,要偏向一些昆曲正旦的表演。演员要充分运用柔美的昆曲唱段来展现李秀姑这一人物的恬静、柔美、贤惠、大度,要把这位本剧男主人公身边的唯一红颜知己塑造好,这样也会相辅相成的衬映好张择端的舞台形象。

  李汉郎:

  李秀姑的兄长,北宋皇朝的战将,英武豪气,身手敏捷,在战场上勇猛无敌,很有建树。只因在朝中得罪奸相,被诓出京城,赴京东平叛。在平叛途中,李汉郎一举战败叛将张先,为北宋朝立下了战功。

  扮演李汉郎的演员以昆曲长靠武生应工,无论是护妹游春时的“趟马”,还是率军出战时的“开打”,都要展现出这一人物的刚毅性格和充满英气的人物气质,特别是和反将张先的开打,是以李汉郎为中心的本剧中唯一的一场昆曲武戏,演员要充分发挥自身的武功潜力,运用娴熟的身段技巧和把子功技艺,把李汉郎面对强敌沉稳淡定,骁勇善战的人物个性通过动态性的表演,鲜明的展现出来,为张择端在战乱中的慌乱、失措、焦急、茫然的表演,铺垫环境气氛上的战争色彩和充满动感的乱世画面。

  宋徽宗:

  宋徽宗赵佶,是北宋的没落皇帝,但他更是一位历史上著名的书画大家。他的才华和成就不在治理国家上,而是在美术绘画上。北宋皇朝因他而灭亡,中国绘画却因他而辉煌。宋徽宗这一角色由昆曲官生应工,扮演这角色的演员一定要仔细了解一下宋徽宗的历史典故和其亡国后坎坷的金国流亡身世。宋徽宗执政后期,由于重用了奸相蔡京,过分追求奢侈生活,使其政治形势和国势一落千丈。靖康二年(1127年)三月,宋徽宗与宋钦宗赵桓一起被金人掳去,铸成了千古传晓的“靖康之耻”。

  宋徽宗擅长绘画,尤其是花鸟画,如《芙蓉锦鸡图》《筠庄纵鹤图》等,都已成为传世之作。他强调绘画时形神并举,提倡诗、书、画、印结合,他是工笔画的创始人,同时在书法上也有较高的造诣,他创造出了独树一帜的“瘦金体”,瘦挺爽利,侧锋如兰竹,与其所画的工笔重彩相映成趣。

  扮演宋徽宗的演员了解这些前史后,就要努力的去寻找和捕捉宋徽宗这个融一代君王和一代绘画宗师于一体的人物感觉和王者神态。无论是他和张择端在序幕时的初次相遇,还是获得《清明上河图》后的爱屋及乌、惺惺相惜,或者是尾声中和张择端汴河岸边相别时的那种惋惜、那种无奈、那种不舍,都要细腻的演出宋徽宗那种艺术家皇帝的真性情、真洒脱,在他眼里,万里江山没有他心中的绘画艺术更有吸引力,而张择端这种绝世的绘画人才更是他喜爱、珍惜的对象,他总希望所有的艺术奇才能围聚在他的身边,他就能在他精心构造的至尊艺术王国中尽情飞翔了。这是一个可爱的皇帝,这是一个非常艺术的皇帝,同时这也是一个非常奇葩的皇帝。

  马  遥:

  张择端流落汴京时无意间结交的人生挚友,是一位性格豪爽,热情助人,爱抱打不平,有着满腔狭义心肠的江湖侠士。这是张择端一生最为感激的好友,没有他的热情接济和相助,张择端最落魄困苦的时候就将冻死街头了。该角色由昆曲净行应工,主场戏就是和张择端一起在汴河岸边的酒肆内兄弟把酒抒情、含泪分别的一场戏。扮演马遥的演员要运用花脸的功架身段和嗓音洪亮的唱念,很强烈的展现出这一人物豪爽的个性色彩和酣畅淋漓的侠士做派,要和张择端书生般的文静、踌躇的性格和形态形成强烈的对比。

  李  母:

  李秀姑和李汉郎的母亲,昆曲老旦应工。这是在前半场比较重要的一位配演角色,扮演李母的演员要运用自身的唱念表现出这个人物的大气和厚重。李母是官宦大户人家的内当家,形象气质首先要树立起一种大家族长辈的一种沉稳气质,无论脚步、手势、道白和唱腔,都要有气势。但在李府遭到查封,被驱逐出门和女儿一起在战乱中四处逃难时,李母的形象、气质和动态就要随着生活的境遇改变而改变了。那种失落、无望、凄楚、凄凉之感,要鲜明的在这一人物身上流露出来、体现出来,这个人物尽管是个戏不多的配演角色,但演员同样要在有限的戏段中展现出其独特的亮点。

  张青、张云:

  张择端的两个贴身书童,由昆曲文丑应工。这两人对张择端非常忠心,长年累月一直细心的陪伴和伺候张择端的生活起居,其人生的经历紧紧的和张择端的人生经历维系在一起、相伴在一起,大家共荣共贵,同甘共苦,是张择端一生中最为贴心的书童和侍从。扮演张青、张云的演员要运用昆曲丑角的诸多表演手法,演绎出这两个角色的善良、勤快、真诚、忠心。常言道:“危难之中见真情。”在张择端家道中落、最为落魄受难的时候,张青和张云这两个贴身奴婢坚决不舍弃主人,用自己在汴河码头辛劳打工所赚来的微薄工钱,来支撑和救济主人张择端的日常生活,支持主人继续努力进京赴考,求取功名,这是两个非常懂事、感恩、有意志力的好仆人。   

  赵太丞:

  汴梁城中的老太医,医术精勤,人格朴实,由昆曲老丑应工。在救治投汴河自尽的张择端时,他和朝廷殿试官南宫名宿有着一场非常幽默、轻松的过场戏。这个角色要把握住其性格的幽默性,动作的夸张性,语言的调侃性,神情的独特性,让其和南宫名宿的相衬表演成为本剧中一抹十分轻松的舞台色彩。

  南宫名宿:

  北宋朝廷殿试官,受宋徽宗的旨意,寻找落榜的奇才——张择端晋升状元。这个角色和赵太丞一样由昆曲老丑应工,也要运用比较滑稽幽默的表演手法来展现其找不着张择端下落的着急的心情。他要和赵太丞一搭一档,一捧一哏,运用昆曲载歌载舞的丑角表现手法,形象化的塑造出了两位不同社会背景、社会身份的人物在汴河虹桥之上一起碰撞争执的可笑情景,让沉重的本剧焕发出一丝轻松的笑意。

  冥府判官:

  这是本剧地狱冥府中最重要的一个角色,他是无间鬼魅的核心代表,他是张择端痛苦人生的开导尊者,他是阴冷世界众冤魂的招魂判爷,他更是游魂途中引领彼岸的摆渡鬼王。扮演判官的演员由昆曲的架子花脸应工,期间有多段唱腔,有较复杂的身段歌舞,有娓娓道来的劝世警言,这是一个面目狰狞但心地善良的“热心判官”,是张择端坠入地府以后人生追求骤然转变的最重要的点拨启迪者。

  波斯商人:

  来自波斯的游牧商人,来到北宋汴梁经商,偶遇张择端的穷酸狼狈境遇,便好心想协助于他,怎不料无意间向他传递了其义兄马遥的不祥之讯。这个角色由昆曲花脸行当应工,在其夸张的身形表演中要适当融入些西域波斯民族的神态和腔调,从这个人物身上也鲜明的反映出北宋时期对外域交流开放的大背景。   

  张  先:

  京东叛将,昆曲武花脸应工,扮相凶横,身手迅猛,和本剧中的北宋战将李汉郎有一场血战。演员要发挥出自身扎实的武打技艺,运用马鞭、双锤等道具和兵器,展现出这一京东叛将的嚣张气势和威猛的杀气。

  黑白无常:

  无间冥府判官身旁的两位贴身地狱官差,昆曲武丑应工。一个抓,一个捕,做事尽责敬业,干活麻利快捷。仅管两人面目凶横可恶,但却拥有一片好心肠,对张择端的意外坠落地狱,魂飘奈何桥,他们寄予了很大的同情和关切。他们奉地狱判官的指令引导张择端进入地府,魂游地府后又小心翼翼的相送张择端返回人间,是两个善良的地府好鬼卒。

  金  儿:

  李秀姑身边的贴身丫鬟,昆曲贴旦应工。陪伴小姐、照顾李母、关心相公,这个丫鬟很细心、很勤快、很聪慧。扮演金儿的演员要运用昆曲贴旦的手势、台步、身段和神态,把这个伶俐俏皮的小花旦、小丫鬟演的可人、可爱。

  奴  儿:

  波斯商人身边的小奴婢,来自异域的小侍从。昆曲的丑行应工,相衬着主人波斯商人,相对着张青、张云这两个张择端的书童和侍从,这个异域小打工仔便会有很多可圈可点的灵巧表演。特别是和张青、张云两兄弟在算命摊位上的打群架,很有昆曲丑角表演的趣味性和可看性。

昆曲清明上河图 敬请期待!

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